Nicolas Cage se parodie lui-même avec énergie dans cette série B revendiquée, même si le scénario n’ose pas verser dans le complètement déjanté. Si l’on évacue le premier moment d’incrédulité ainsi que la fin vraiment trop ancrée dans la paix des familles, on y prend du plaisir (coupable).
L’évaluation du woxx : XX
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Filmé au téléphone, le documentaire offre quelques scènes poignantes entre un fils, dont la mère a compté parmi les premières victimes du coronavirus, et son père, qui en a réchappé. Si le témoignage fort sur une période de crise transcende parfois l’intimité longuette, la limite reste cependant ténue entre film à vocation familiale et œuvre cinématographique.
L’évaluation du woxx : X
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Le dernier film qu’aura tourné Roger Michell est à l’image de son cinéma : à hauteur des personnages, sympathique et amusant. Si l’histoire vraie du vol d’un tableau de Goya représentant le duc de Wellington est intéressante, son traitement par contre utilise nombre d’astuces déjà vues et le point de vue politique est réduit à la portion congrue. Sympathique, quoi… mais on en a besoin parfois.
L’évaluation du woxx : X
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In diesem Kurzfilm verbringt ein junges Liebespaar, bestehend aus den Frauen Sam und Nikki, gegen den Willen von Sams Mutter zwei Nächte alleine miteinander. Während Sam gemeinsame Zukunftspläne schmiedet, scheint Nikki besorgt. Sie will und kann ihre Gründe jedoch nicht mit ihrer Partnerin teilen… Ein abrupter Handlungswechsel gibt schließlich so viele Antworten, wie er Fragen aufwirft. Die Regisseurin Marielle Woods hätte auf die Effekthascherei gegen Ende verzichten können, denn die anfänglich ruhige und detailreiche Bildsprache sowie die Intimität zwischen Sam und Nikki allein hätten ein ästhetisch anspruchsvolles Werk abgegeben.
Bewertung der woxx : X
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Avec une esthétique résolument zen, Kogonada sonde l’âme humaine à travers les souvenirs d’un androïde hors service, dans une société futuriste dévoilée par petites touches plutôt qu’avec force démonstrations. De la science-fiction intimiste et intelligente.
L’évaluation du woxx : XXX
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Noirceur à tous les étages et corruption généralisée : le portrait de la société de Gotham City est sombre, cruel et rendu avec brio, même si parfois la réalisation se fait grandiloquente. Plus thriller politique que film de superhéros, cette énième adaptation de la bande dessinée de Bob Kane et Bill Finger saura intéresser même celles et ceux qui a priori n’ont pas d’attirance pour l’homme chauve-souris.
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Tout en méandres et en pièges, dans la plus grande tradition du thriller psychologique, le film parvient à intriguer sans pour autant frustrer grâce à son mystère savamment dévoilé au fil des scènes. Virginie Efira, dans ce rôle de femme toujours sur le fil du rasoir, fait admirablement tenir cet édifice de mensonges.
L’évaluation du woxx : XXX
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Deux vies cabossées se croisent, s’apprivoisent et se confrontent à l’altérité sur fond de répétitions multilingues d’« Oncle Vania ». Théâtre, cinéma, histoire et affres de l’existence se mélangent avec harmonie dans trois heures de projection qui s’écoulent en un instant. Cette adaptation d’une nouvelle de Haruki Murakami aurait même mérité plus que son prix du scénario à Cannes.
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L’expression « à hauteur d’enfant » est ici à prendre au pied de la lettre : des événements tragiques de Belfast dans l’enfance de Kenneth Branagh restent des images de joies et de petites peines, touchées assez peu par les émeutes et les combats. Et pourquoi pas la tendresse, après tout ?
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Parfois, on peut se demander si certaines situations sont vraisemblables, connaissant les règles strictes qui régissent les placements d’enfants. Mais Mélanie Thierry, brillante à l’image dans son rôle de mère tant biologique que d’accueil, accapare le regard rapidement et balaie tous les doutes au profit d’une émotion réelle.
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In dem niederländischen Film „Anne +“ steht die Autorin Anne vor einem Meilenstein: dem Umzug nach Montreal, wo ihre Partnerin sie bereits erwartet. Je näher der Abschied von ihrer Heimatstadt Amsterdam rückt, desto mehr zweifelt Anne an ihren gemeinsamen Lebensplänen. „Anne +“ ist kein filmisches Meisterwerk, überzeugt aber durch spannende, offene Beziehungsdynamiken und Gewissenskämpfe sowie eine diverse Besetzung.
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Dans ce « train movie » aux allures de comédie romantique sans glamour, le voyage, comme il convient, importe plus que la destination. Porté par une actrice et un acteur charismatiques, ce dépaysement glacé est habilement réchauffé par les lampées de vodka distillée à la maison.
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Même si le film est tout de même assez bavard et procure un certain malaise devant le ton qui monte sans cesse entre personnages, l’engrenage dans lequel le protagoniste est pris est habilement décrit et la réalisation très efficace.
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Alexandre Jollien, philosophe affecté par un handicap moteur, se fait scénariste, acteur et réalisateur pour disserter sur la joie en citant Platon, Spinoza ou Nietzsche. Son compère Bernard Campan coscénarise, coréalise et cojoue le partenaire bourru qui va s’ouvrir à la différence. Malgré certaines scènes déjà vues, on rit et on réfléchit.
L’évaluation du woxx : XX
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L’intrigue, relativement prévisible, n’est pas le point fort du film : ce qui compte pour Guillermo del Toro, c’est l’invention visuelle et l’hommage esthétique très appuyé au film noir (une première adaptation du roman a d’ailleurs été tournée en 1947). Les nostalgiques d’un certain cinéma criminel s’y retrouveront avec plaisir.
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Un petit film qui joue dans la cour des grands en mettant en scène la rencontre d’un gamin défavorisé avec une cantatrice, dans une belle lumière de bord de mer. Ni misérabiliste ni démagogue, l’histoire bénéficie aussi d’interprétations excellentes.
L’évaluation du woxx : XXX
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Ridley Scotts „House of Gucci“ hat viele Schwächen. Die vielen unterschiedlichen Schauspielstile, Akzente und das unebene Drehbuch sind nur einige davon. Dennoch weiß der Film zu unterhalten: Zuzuschauen wie Al Pacino, Adam Driver, Lady Gaga und Co. diese Gruppe von Exzentrikern verkörpern, macht einfach Spaß.
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La superproduction de fin d’année (dernière !) tient ses promesses en jouant habilement avec le concept à la mode du métavers et en introduisant une certaine dose d’humour. Pas aussi percutant que le premier film de cet énième reboot plus orienté jeunesse de l’homme-araignée, mais pas désagréable quand on veut juste passer un bon moment.
L’évaluation du woxx : X
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Malgré un début poussif et un scénario cousu de fil blanc, l’histoire de transmission, agrémentée de quelques traits d’humour bien envoyés, finit par piquer l’attention grâce à la présence efficace du duo composé de Nathalie Baye et de Lyna Khoudri. On évite le sentimentalisme et on passe un bon moment de cinéma, pas plus mais pas moins.
L’évaluation du woxx : XX
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Entre fiction et documentaire, certaines figures du porno prennent part au casting pour seconder l’étonnante Sofia Kappel. Le résultat ? Un véritable malaise lors des scènes (simulées) de tournage, dans une industrie où le non est possible mais facteur d’exclusion. De l’horreur sans hémoglobine, avec cependant de beaux moments de complicité hors des plateaux.
L’évaluation du woxx : XX
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